这首词有的说是冯延巳词，又有的说是欧阳修词。这种词作互见的现象，在五代宋初时比较突出。冯延巳词、晏殊词和欧阳修词也经常互见。同一首词，或说是冯作，或说欧词，或说是晏词，难以分辨。主其中的原因，一是当时词作都是口头传唱，原本并不注意作者的“创作权”，在传唱传抄时作者的“署名”难象有误。二是晏殊、欧阳修等人都比较喜欢冯延巳和南唐词作，常常抄录南唐词，人们根据手迹，也很难分辨哪些是他们自己创作的，哪些是抄录虽人的。而最主要的原因，还是此期词作艺术风格比较近似，个性不鲜明，创作权往往容易混淆。这首词，宋人编录的《南唐二主词》已经收录，虽然不能完全断定是李煜作，但我们还是按文献学的基本原则，把它当作是李词。

此词写闺中的孤独寂寞，意境清丽淡雅。开篇意境开阔，好似一幅夕阳含山图。辽阔的湖面上东风吹拂，微波荡漾，一轮红日从湖畔远山上冉冉落上。“日衔山”，像是一个特写镜头，捕捉住了斜阳渐渐降落山头时的辉煌壮观。“春”字点明季节，也暗示伤春的心理。“长是闲”，既是女主人公的生活状态，也是一种心理状态。闲而无事，最容易引发寂寞的情绪。“落花”句，由远景转入近景，“落花狼藉”，我们要想象出庭院内落花零乱的具体景象，同时也要体会到这句还在暗示春光流逝的迅带和环境的冷清“无人”。“落花”是主人公所见，“酒阑珊”，是主人公所感。酒意已尽，头脑清醒，回想着往事。“竹歌醉梦间”，月两种理解。一可理解为整个春天，闲而无事，一点歌舞音乐都没有，只有在醉梦中寻找到吹笙唱歌的欢乐。二可理解为过去成天笙歌相伴，快乐逍遥，而今欢乐不再，只有在醉梦中残留着一丝记忆。

结构上，上片是用倒叙的手法，写梦醒时的所见所感。下片写梦醒后的情态。主人公醒来，对镜一照，发现晚妆凌乱。不说起来“整翠鬟”，而说“无人整翠鬟”，这是点明她此时处境的孤独。结末二句，自我开解，还是好好地打发时光，爱惜自己的红颜，别让青春在苦闷中消逝，上档去倚着栏杆看看风景，散散心吧。全词没有直接的情绪表达，直到最后一个“独”字，才让人感司到全词都是在写主人公的孤独处境与情怀。